複音音樂的特色能在哪一種樂器上最清楚的表現出來

在樂器製作方面，希臘時期有一種叫「奧洛斯」的管樂器，還有一種稱為「抱琴」的撥弦樂器。 ... 中世紀時期另一項音樂上的重大發展便是樂譜的發明。 ... 複音音樂從西元九世紀開始發展，在文藝復興時期達到了全盛的狀態，所以也有人將文藝復興時期稱作為「 ... 歸納古典樂派時期的音樂表現，該時期的音樂有以下幾項特色：

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巴洛克時期之前的音樂（A.D.1600之前）- 文藝復興時期的音樂有人稱其為複音 ... 含有一種否定的意涵，但後來卻成為一個時代風格的代名詞，在音樂領域上，即是 ... 音樂必須是對比的，炫耀的、華麗的、激情的、幻想的，而且追求無限的表現。 ... 所取代；巴洛克時期最常用的對位法慢慢地被放棄；管弦樂團的樂器、編制、表達 ...

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巴洛克時期的樂譜，只寫出兩個外聲部──——亦即上面主樂器聲部、以及伴奏 ... 交響樂編制中，第一小提琴總數幾乎佔有低音弦的兩倍之多，便清楚看的出來。 ... 悲傷」等人的感情各種樣向，各自以特定的旋律、節奏、和聲、調性等表現出來。 ... 宮廷娛樂，變成音樂家藝術家渴望展露才華、也最能掌握群眾趨勢的音樂藝術。

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音也在理論史料之外被發現，但這些平行複音與即興的確實關係不甚清楚。 3. ... 的結構與名稱和英國的「即興低音」相似，是布根第音樂的特色，第一個和 ... 長音符的型態表現，高聲部則以兩項樂器做華彩的即興。 ... 數字低音為巴洛克時期音樂史上的一種獨特風格，為利用數字指示低音 ... 馬上藉由身體的律動表現出來。

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複音音樂（複調音樂/和弦/多和弦），一種「多聲部音樂」。作品中含有兩條以上（含）獨立旋律，通過技術性處理，和諧地結合在一起，這樣的音樂就叫做複音 ...

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中世紀時期另一項音樂上的重大發展便是樂譜的發明。 ... 複音音樂從西元九世紀開始發展，在文藝復興時期達到了全盛的狀態，所以也有人將文藝復興時期稱 ... 使得許多人都以為數字低音是一項樂器，其實數字低音並不是某一種樂器的名稱，而是一種作曲手法。 ... 歸納古典樂派時期的音樂表現，該時期的音樂有以下幾項特色：

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巴洛克的鍵盤樂器以大鍵琴為主，複音音樂與對位結構是主要型態，講求裝飾奏與即興 ... 古典時期式音樂史上最豐收的時期，這時期受傳統的嚴格形式所支配，在形式上表現出 ... 不強調個性和情感，也不強調民族性，其明朗、優雅的音律是一種循規蹈矩的美。 ... 音樂趨向較清楚的樂句，而非巴洛克時期綿延不斷的長旋律線。

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在這一篇文章中，我們將會討論到音樂最重要的四個時期，分別是有：「巴洛克時 ... 開始把文藝復興時期已經開拓的樂曲樣式逐漸加以變化，以求取更強的音樂表現力。 ... 講得更清楚一點，便是音樂已從複音音樂各聲部平衡的構造，轉變為分成了高音 ... 克利士托孚里稱他的發明為一種能彈奏柔音和強音的鍵盤樂器【如圖三】。

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在樂器製作方面，希臘時期有一種叫「奧洛斯」的管樂器，還有一種稱為「抱琴」的撥弦樂器。 ... 中世紀時期另一項音樂上的重大發展便是樂譜的發明。 ... 複音音樂從西元九世紀開始發展，在文藝復興時期達到了全盛的狀態，所以也有人將文藝復興時期稱作為「 ... 歸納古典樂派時期的音樂表現，該時期的音樂有以下幾項特色：

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