巴哈複音音樂

但是在德國，不但維持著與這種結構相對照的另一個結構「複音音樂」而且在巴哈的音樂中還達到了完美的頂峰。 巴洛克時期的音樂特色還有以下幾點：. 一、 數字低音的運用：. 「數字低音」這個名詞經常困擾古典音樂的新鮮人，令人無法明瞭它所代表的意義。在巴洛克時期的曲目中我們經常可以看到XX（樂器）和數字 ...

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巴哈十七歲以前，在呂內堡（Luneburg）有過三年參與合唱團並求學的歲月，因著音樂圖書館收藏的樂譜原稿，使這三年對巴哈而言具有非凡的意義，它導致日後的巴哈，儘管宗教信仰上恪守新教傳統，但在他的音樂作品中，卻織進非常多要素，技法也非常多樣，不僅同有新教聖詠傳統與天主教複音音樂傳統，音樂形式上也接受了法國盧 ...

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巴哈是一位多產的作曲家，雖遺失的作品不在少數，但流傳到今天的，數量已相當驚人。 巴哈既不是音樂曲式的改革者，也不是新發現者，可是從九世紀後，在六、七百年間成長的對位法音樂，由於他的功績，乃得以發展至最高無上的境界。這種複音音樂，自從一七五0年他去世後，也跟著沈寂了。他的許多兒子們，也都走向新的主調音樂 ...

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踏板第三聲部(數字低音伴奏) 不過這是也是我自己在想的不知道對不對 上述那些彈奏方式應該是人類的極限了吧因為左腦與右腦可以同時分辨第一與第二聲部的進行那第三聲部應該就是本能反應巴哈的音樂很可能是人類的一種極限了他的音樂是在有限規則之中所發展而成的無限可能. 參考資料： 主觀&認知....或偏狹. Linos · 12 年前.

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二、大型宗教音樂包含:經文歌、受難曲及神劇. 經文歌 (motet). 巴哈寫了六首[1]，其中BWV 227 是克魯格(Johann Crueger, 1598-1662)聞名的聖詩「耶穌至好朋友」(Jesu Meine Freude)。經文歌的歌詞取材自拉丁文聖經。原為無伴奏複音音樂用於天主教之禮儀中，但是巴哈的經文歌用德文聖經為歌詞以管絃樂伴奏。 受難曲(Passion).

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當基督教傳遍羅馬帝國全境，由於教會對音樂的需要—當然主要是聖歌，以及許多宗教領袖的重視，教會乃是了音樂發展的中心。最初以聲樂為主，繼則由於樂器的進步，乃是出現純粹的器樂曲。最初是單音音樂，逐漸出兩個以上的旋律同時進行的複音音樂，以及簡單的和聲及對位。記譜法也逐漸進步。到十六世紀，現代的五線譜、音符、 ...

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從巴哈十二平均律淺談巴洛克時期賦格. 蘇稚蘋遠東技術學院. 摘. 要. 巴哈被稱為音樂之父，他生長的時代正是歐洲自黑暗時期轉變至科學. 進步、人文躍升的階段，他的音樂承襲了文藝復興至巴洛克時期的音. 樂形式，使複音音樂達到最崇高、最精緻的境界，開啟了後世對複音. 音樂、平均律、賦格曲等音樂技巧的基礎，不僅總結了文藝 ...

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複音音樂（複調音樂/和弦/多和弦），一種「多聲部音樂」。作品中含有兩條以上（含）獨立旋律，通過技術性處理，和諧地結合在一起，這樣的音樂就叫做複音音樂。 複音音樂第一個「音」字表示旋律，中國音樂界習慣將「複音音樂」稱為「複調音樂」，主要是著眼於曲調一詞，但「複調音樂」容易與二十世紀的「複調性音樂」一詞混淆。

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有史以來，全世界各地各民族的音樂思維，不外乎三種：單音音樂(Monophony)、主調音樂(Homophony) 和複音音樂(Polyphony)。 單音音樂. 一個旋律，不論由多少人 ... 開始出現這種織體的音樂是以四聲部的主調音樂為主，巴哈的眾讚曲(chorale) 及現今我們在禮拜堂聽到的聖詩都是這類作品。以下面的《平安夜》為例，最高的一個聲部 ...

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我們也可以說，巴洛克時期的大音樂成就，在於它總結了西洋音樂史過去千年以來的音樂發展，並為後世開闢了一條新的道路。複音音樂在這個時期雖然仍舊為人們所採用，但主調音樂很快地便佔了上風，所以巴洛克時期也是西洋音樂史上一個重要的「轉捩點」，今天人們尊稱為巴哈為「音樂之父」，主要原因正因為巴哈是巴洛克時期成就 ...

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